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愁难忍/丑男人/Smelly---博客

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笔势,是你书法面目的基因!  

2015-11-21 21:32:38|  分类: 【书法精髓】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我写的字不同于你写的字,你写的字也不同于他写的字。
我写的字有我的面目,你写的字有你的风格,他写的字有他的俊容。
同一字体,同一汉字,同一点画,我你他笔下字迹各不相同,亦各具形态。签字画押,具法律效力,他人不能仿也。
持笔书写,千人千姿,万人万态,何也?
先回答问题,再祥细分析。
笔势——是你我他书法面目各异的基因密码。
莫急,听我慢慢往下说:
书法就是手持毛笔书写汉字点画的动作过程,这一动作过程中自然存在笔法和笔势。
笔法是使用毛笔的方法,笔势就是书写汉字点画时的笔法组合方法。
在三维空间内,持笔书写有水平、上下和旋转三种运动方式,蕴含“行”、“转”、“折” “提”、“按”、“捻”六种笔法,其中,水平运动蕴含 “行”、“转”、“折”三种笔法;上下运动蕴含“提”、“按”二种笔法;旋转运动蕴含“捻”一种笔法。
在书写汉字过程中,毛笔的三种空间运动方式不是单一的,而是复合的。因此,笔法也是随机组合运用的。也只有将笔法组合运用,才能写成汉字的点画。所以,笔法组合是写成汉字点画的必然,也必然有组合的方法的问题,所以,书写点画时的笔法组合方法就是笔势。
笔法、笔势均是书法艺术的“方法”。古汉语有一字多义现象,古人一些书论中,常将笔法和笔势通用“法”来称道,以致造成笔法和笔势相混淆,影响了人们对书法理论的理解。通俗地说,笔法就是使用毛笔的方法,笔势就是书写汉字点画时的笔法组合方法。在“书中有法,书无定法”名言中。“书中有法”之“法”,是指用笔法。“书无定法”之“法”,就是指“笔法”的组合方法——笔势。
好了,请接着往下看实证分析:
一、同一字体,同一个字,同一点画,不同的人,其笔势(笔法的组合方法)不同,写出的点画形态各不相同。如,行书人字的“捺”画。
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1、米芾《贺铸帖》“人”字的“捺”画笔势。承撇画,自空中入笔,与撇画交接,右“转”笔,向右下方“行”进,自然“提”笔,完成。
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2、苏轼《吏部陈公诗跋》“人”字的“捺”画笔势。承撇画,空中“转”笔,与撇画交接,向右下方“行”进,左“转”笔,撇脚“按”笔,“捻”笔顺锋“提”起,完成。
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3、蔡襄《自书诗》“人”字的“捺”画笔势。承撇画,空中“转”笔,与撇画交接,左“转”笔,向右下方“行”进,“按”笔,右“转”笔“提”起,不露芒角,完成。
二、不同字体,不同的人,同一个字,同一点画,其笔势(笔法的组合方法)不同,点画形态各不相同。如雨字“横”画。
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1、吴昌硕篆书“雨”字“横”画笔势。空中逆入落笔,右“转”笔“行“进,略向下弧度,断然“提‘笔,完成。
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2、汉简书“雨”字“横”画笔势。顺锋落笔,左“转”笔“行”进,略向上弧度,自然“提”笔,完成。
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3、伊秉绶隶书“雨”字“横” 画笔势。空中逆入落笔,向右“行”进,至末端右“转”,“捻”笔提起,完成。
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4、怀素草书“雨”字“横”画笔势。右上空落笔,向右上“行”进,“折”笔连写竖画。
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5、苏轼行书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势,右“转”笔右上“行“进,自然“提”笔,完成。
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6、赵孟頫楷书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势,右“转”笔右上“行“进,断然“提‘笔,完成。
这里,我们提出一个有启发的问题,是否可以推测,笔势的变化推动了汉字由篆、隶、草、楷、行字体的发展,有待大家研究。
三、同一字体,同一个字,同一点画,同一个人,其笔势(笔法的组合方法)不同,点画形态各不相同。如王羲之的“之”字,其笔势(笔法的组合方法)不同,形态各不相同,姿态万千。
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综上所述,毛笔三维空间内三种运动方式,决定了笔法是有限的。但是,有限笔法可以无限地组合,组合方式也是千变万化的。笔法有限,笔势无穷,笔法自由组合,笔势则千变万化,这就为书法创作形成各不相同的面目,提供了无限广阔的空间。
在书法创作实践中,每个人由于自己的生理机能、秉性、情趣各不相同,对笔势(笔法组合方法)也必然有自己的取舍,随着时间的推进,在书写汉字点画时,逐渐形成了自己的用笔动力习惯,也形成了自己相对稳定的、不同于别人的笔势(笔法组合方法),也就写出了自己独特的点画面目,既而也就形成了不同于他人的、属于自己的书法风格,因此,笔势是形成书法家风格的基因。
羲、献、钟、张各具风姿,颜、柳、欧、赵形态各异,苏、黄、米、蔡面目不同,也就成了历史的必然。
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